Budownictwo i architektura : Pezo von Ellrichshausen Architekci na Biennale w Wenecji

Pezo von Ellrichshausen Architekci Pezo von Ellrichshausen Architekci podzielili się z nami swoją wystawą na Biennale w Wenecji, pokazując dwa budynki o podobnej wielkości znajdują się w dwóch różnych kontekstach.
Jasnoszary betonowy element spoczywa w środku naturalnej sceny.
Zielony pryzmat tlenku miedzi z miedzi tlenowej stoi pośrodku podmiejskiej scenerii.
Dwa przeciwne warunki, które przedstawia nieproporcjonalny związek między figurą a tłem.
Proponowane konstrukcje odtwarzane są jako małe modele rzeźbiarskie.
Krajobraz jest rejestrowany na ogromnym panoramicznym zdjęciu z podświetleniem.
Przedmioty, niezależne od ich położenia, wydają się nieistotne przed monumentalnym wysiłkiem próbującym uchwycić większość detali i zawiłości otoczenia.
W architekturze istnieje wieczne napięcie między kontekstem a obiektem.
Ponieważ budynek jest nieuchronnie umieszczony w konkretnej i niepowtarzalnej lokalizacji, ustanawia ograniczony zestaw konkretnych relacji z nim.
Biorąc pod uwagę tę fizyczną nieuchronność, dobrowolne oparcie integralności budynku w tych wspólnych miejscach (takich jak orientacja, widoki, dostęp lub topografia) jest samo w sobie wspólnym miejscem lub przynajmniej minimum, do którego powinien dążyć architekt.
Wyjaśnienie budynku jako odpowiedzi na miejsce to wyjaśnienie miejsca, a nie budynku.
Jest to jedynie ćwiczenie tautologiczne, instrumentalnie wymagane do celów politycznych lub handlowych.
Jednak budynek, w jego wewnętrznej strukturze formalnej, można również rozumieć jako niezależną logiczną gramatykę.
W swojej jednostkowej konkluzywności obiekt architektoniczny można było oddzielić od jego położenia, od jego dramatów anegdotycznych.
Izolowany budynek jest pojedynczą jednostką.
Jest to dzieło, które opiera się mniej lub bardziej integralnie na problemach (społecznych, kulturowych, ekonomicznych lub technicznych) kontekstu, który je wspiera.
diagram Dziś, biorąc pod uwagę powszechny niedostatek zasobów, problematyczne wydaje się prześledzenie projektu jako postaci autonomicznej.
Nie ma możliwego kanonu, nie ma ustalonej miary, gdy mamy do czynienia z niestabilnym i nieformalnym środowiskiem.
Ten kontekst jest wszędzie.
Dlatego projekt ma być elastyczną maszyną.
Jego skuteczność zależy od wypadków.
W tym braku autonomii praktyka architektoniczna staje się zwykłą działalnością fitness, ciągłą negocjacją, nieprzewidywalną walką o wyartykułowanie nowego programu z istniejącym miejscem.
Ale to połowa pomysłu, połowa obietnic i oświadczenie architektoniczne.
Druga połowa to coś, co można by nazwać własnością anty-fitness budynku.
Jest to obiektowa aura utworu; zdolność do udzielenia odpowiedzi, obniżenia spodziewanych asocjacji, aż do wytworzenia pewnego rodzaju niewygodnej sytuacji w danym momencie.
Ironią jest, jak powiedział Borges, wybór jako osobistej opcji, która jest narzucona jako nieunikniony warunek.
.
Pezo von Ellrichshausen Architekci.
Pezo von Ellrichshausen Architekci wystawione prace.
Pezo von Ellrichshausen Architekci Pezo von Ellrichshausen Architekci (Mauricio Pezo, Sofia von Ellrichshausen) Wolnostojący, 2 zdjęcia z podświetleniem (600x50x300cm) i 2 modele z betonu (30x30x40cm), 2010.
Lista kredytów.
Pezo von Ellrichshausen Architekci.
Pezo von Ellrichshausen Architekci Nazwa pracowni: Pezo von Ellrichshausen Architekci Miejsce pracy w: Concepcion, Chile Nazwa dyrektora: Mauricio Pezo i Sofia von Ellrichshausen Tytuł projektu: Odrębni współpracownicy: Cristobal Palma (fotografia), Dany Berzceller (Graphic Design), Eleonora Bassi, Bernhard Maurer Wystawione prace: Dom Poli, Coliumo, 2005 / Fosc House, San Pedro, 2009
[więcej w: pręty mosiężne, aluminium 6082, gabloty muzealne ]

Tags: , ,

Comments are closed.

Powiązane tematy z artykułem: aluminium 6082 gabloty muzealne pręty mosiężne